文艺是年代行进的号角，最能表征一个年代的精力风貌，鼓舞一个年代的立异实践，引领一个年代的艺术风潮。我国画作为承载中华优异文明根脉，表现中华美学精力和今世审美抱负的重要艺术类别，向来非常重视。2024年6月29日，由中华公民共和国文明和旅行部、我国文学艺术界联合会、我国美术家协会主办，广东省委宣传部、广东省文明和旅行厅、广东省文联承办的第十四届全国美展我国画著作展在广州艺术博物院（广州美术馆）开幕。

  此次展出的698件（含进京著作103件）优异我国画著作，是从全国各省、自治区、直辖市和新疆生产建造兵团及部队选送的1296件著作中严厉遴选而出，会集展示了曩昔五年我国画发明实践探究的新途径、堆集的新经历和获得的新效果。与往届比较，从投稿数量和展出规划来看，均到达前史上最新的记载。综览下来，本届当选的我国画著作整体出现出以下首要特征。

  一、立意清晰，宗旨颖异，表现明显的年代征象。年代性与立异性，向来是全国美展最为重视的艺术指征和评选规范之一。这需求艺术家深化置身于年代现场中，萃取艺术资料，提炼典型形象，锻炼绘画言语，用艺术的办法深化阐释年代主题。在各地区全国美展发明活动的观摩辅导过程中，“立意”与“选材”就是辅导组专家和艺术家讨论最多的议题，从现在现场展出的我国画著作来看，根本完成了全国美展关于艺术宗旨的高标要求和不同层面的大众等待。

  本届我国画展区的著作大多可以以一起的艺术视角、丰厚的绘画言语，环绕今世前史进程中的年代变迁、民族复兴、家国情怀、公民日子、经济开展、科学技术进步等重要出题，打开年代叙事，描写五年来祖国获得的开展效果和明显改变。其间，既有“大中见小”之作，即在表现宏阔主题和场景的著作中，一起重视对普通百姓日常日子和真情实感的细腻描写与掌握；也有“以小见大”之作，即以微观视角出现出大的年代浪潮下，公民的巨大斗争和身边日子的明显改变，由此展示出全国美展所秉持的安身实际的艺术发明之深度、广度和温度。

  我国画并不仅以视觉美感作为仅有方针，而是自觉承担起作为文明和前史的一起载体。艺术家以高远的立意、勇于拓新的精力、深沉的情怀记载年代印迹。李玉旺的《筑梦》、陈勇的《盛世欢歌》等著作中，无论是前景瞭望，仍是近景聚集，都折射出艺术家将日子中的切身感触与实在体会，发明性地融汇于我国画的艺术发明中。沈晓明的《金色土地》以坚实粗暴的用笔、整饬亮堂的颜色和经典的三角形构图，刻画了今世劳作者如“丰碑”般繁荣高昂的斗争精力。以艺术的办法稳妥地彰显出今世向每一位自强不息的普通英豪问候的年代精力。

  沈晓明 (浙江) 金色土地 我国画 240×240厘米 第四届我国美术奖·金奖

  宋代郭若虚在《图像见识志》中所说：“意存笔先，笔周意内，画尽意在，像应神全。”作为传统艺术经典代表的我国画，“意”一向都是其不弃不舍的中心审美规范和艺术发明规律。在确立了明显立意的前提下，全部艺术言语和技法立异才可以落到实处，最大极限地发挥功效，周全充分地服务于著作之“意”的表达，才可以使艺术的主题和内容互为表里，彼此调和。这样经典的画学观念在今世我国画发明中，仍然具有极端严重的辅导意义。

  此外，年代语境中的地域文明特征，也成为凸显我国画宗旨的一个一起视角。冼子予和冼一凡的《点点繁星》、张潘的《城市让日子更夸姣》、蔡拥华的《汕头开埠区》、包雪蕾的《冬煦——阿尔山不冻河的想象》等著作，均安身于表现特定城市、特定区域的天然风光或开展新变。艺术家经过长期的深化调查，将堆集的丰厚视觉经历融入更宽广的人文考虑中，拓宽了今世我国画发明的体裁选取，也促生了绘画言语和艺术风格的多种样貌。

  二、以公民的视角调查公民日子，考虑公民的问题，表达公民的情感，记载咱们一起的年代。假如说，绘画著作的立意更多经过艺术家的理性考虑而得，那么著作的体裁内容，则愈加依赖于艺术家在日子中沉淀而成的充足情感力。或可说，艺术家假如不投入热火朝天、有滋有味的日常日子中，不与心爱可敬的公民产生逼真互动，不了解他们实在而激烈的实际需求，咱们的艺术发明就会成为无源之水、无本之木。此次我国画展区的著作中，涌现出不少兼具体裁内容的实在性与艺术办法的精确性的优异著作。大体而言，首要触及以下几类：聚集于年代发明主体之“人”的发明方向，包含人物肖像或人物群像的绘画著作；聚集于身边所熟识日子情境的发明方向，包含新农村建造、不同地域或城市建造的新貌等著作；聚集于社会中各行各业的劳作者的发明方向，包含不同工作、不同劳作场景，以及新式基础设备或劳作设备晋级运用等体裁的绘画著作。在一些表现新农村建造体裁的著作中，艺术家着意于描绘村庄建造的新貌，捉住特有的乡土滋味，以乡愁乡情引发观者更广泛的情感共识。

  不管是艺术风格相对老练的艺术家，仍是初出茅庐的年青一代艺术家，他们都长于发现日子中细小且感人的人物、事情、场景，由此生成一个个艺术主题，刻画出一个个人们了解且感人的公民形象。陈治和武欣表现体育健儿的《少年强》、李传真和吴筱蘅聚集打工兄弟的《暖》、申卉芪描绘村庄儿童的《小兄弟》等著作，经过疏密有致的画面构图，对杂乱的日子场景进行了艺术化的提炼处理。在绘画技法上，这些著作有的工写结合，有的以积皴为主、泼染为辅，有的则融入一些装饰性视觉处理办法，以此凸显特定身份人物的性情特征，使艺术人物形象的刻画更为立体化、生动化，以致经典化。

  由此来看，美术发明的“公民性”一定是实实在在贯穿于艺术实践的全过程中。在体裁择选上，杰出公民主体；在办法立异上，满意公民需求；在发明点评上，秉持公民规范。艺术家需求卸下包袱，以公民的视角调查日子、融入日子、体认日子，才干从中体会公民的真情实感，经过开掘实际体裁，激起今世艺术发明创意，刻画出更多鲜活的公民形象和实际现象，不断的进步著作的精力能量和文明价值，不断推出切合公民心里需求和年代需求的优异艺术著作。

  三、艺术本体言语的活跃延展和多元拓新。全国美展的艺术任务，除却用艺术的办法和言语记载国家五年来的新足迹和新效果之外，还非常重视开掘美术言语本体性、内生性和自足性的发明性经历，鼓舞各个美术类别进行独当一面的探究开展。美展活动还肩负着选拔优异美术人才，发现具有启示价值的美术本体立异效果的重要任务。我国画的翰墨言语，也有必要随年代进程而开展，为年代体裁而改造，应年代需求而立异。故此，艺术言语的立异并非单一维度地从艺术本体领域内推进改造，而有必要引进更广泛的艺术要素和养分资源。或可说，今世我国画发明有必要持有一个与年代同频同步的发明情绪和产出节奏，而非自我对话式的文人发明办法。以鲜活新锐的体裁和内容，带动新的艺术出现办法和绘画言语的改造，真实饯别“翰墨当随年代”的我国画学理念。这就需求杰出我国画年代叙事才能的新意与深度，对著作中艺术元素的典型性、象征性等，做出更多探究性考虑和多元测验。

  此次当选的山水、人物、花鸟画著作在重视承继传统的基础上，在图式和言语方面做出不同程度的创变。如山水画著作中从构图处理上，表现出对“远”这一经典美学意涵的从头了解；人物和花鸟画著作中，关于笔与墨的联系、墨与色的联系，以及其他绘画资料的运用，均进行了多样化测验和推进。罗玉鑫的《患难与共》描绘了休息于地球至寒至净之地的北极熊、虎鲸、角鲸等很多心爱生灵，画家运用笔线勾勒，纯墨铺染的绘画办法，越发凸显出著作淡泊调和、互依共存的夸姣生态现象。关于鱼的姿势和表现办法，似可窥见宋代刘寀的《群鱼戏瓣图卷》的翰墨风貌，又融入了今世视觉文明的审美元素。

  罗玉鑫 (广东) 患难与共 我国画 240×200厘米 第四届我国美术奖·金奖

  颜色，是最能直接传达人的情感、引发观者共识的绘画言语。许多我国画著作出现出关于“色”的奇妙运用和活跃探究。赤色，在我国人心中有着特别的情感共识和文明意涵。车立光的《小乌兰的七月》以赤色为著作表现的主色调，在笔笔积加、层层罩染的制作过程中，将草原公民火热且细腻的情感和豪放豪放的民族性情，表现得恰如其分，对“红”的颜色言语和艺术内在进行了深化拓宽和开掘。在颜色、资料和观念的处理上，活跃吸收并交融今世视觉文明中的相关元素，经过立异的视角与办法，表现传统翰墨的现代价值，拓宽我国画的表现鸿沟，推进传统绘画言语发明性地向现代转型。

  比照前几届全国美展的状况，虽然第十四届全国美展在诸多方面获得了新的开展和相貌，但还有一些问题是需求正视和讨论。比方：对同一体裁类型著作的出现办法和处理办法，趋于相同。在人物画著作中，以多人物组合办法表现日子新貌的主题时，仍然缺少发明特别性艺术视角，杰出典型性人物，以及旁边面切入等更丰厚多样的艺术出现办法。此外，为了寻求著作视觉效果上的锋芒毕露，也存在着“主题”姑息“办法”的问题，将“立异”简略表现为“炫技”，这也是形成有些著作同质化、重复化的原因之一。与此相关的另一个问题是，画家习气性地运用“老办法”去表现“新体裁”。所谓“文质彬彬”，就是要求文采与本质彼此合宜，咱们的我国画也须如此。表现新的主题内容时，需求新的办法技法加以出现。因此，新体裁一定是新年代走出的新足迹，正需求艺术家以此为关键，探究出新的艺术言语和新的绘画形状，表现新的年代精力。

  当然，我国画自身是最具大众基础且最受社会等待的经典艺术类别，艺术家的压力天然也更大。全国美展自1949年建立以来，随同着新我国的行进脚步而继续不断的开展壮大。近两届全国美展更凸显出它在今世美术发明格式中的中心引领效果，即经过展览机制和评选规范，引导艺术家深化扎根公民，体会日子，靠近年代，自动感触不同地域、不同民族人们的日子状况。关于深度和温度的渴求，是今日对今世我国画中心艺术质量的真挚呼喊，也成为推进今世艺术发明向顶峰攀爬的指引力气。

  全国美展五年一次的展出频率，决议了其一起的价值和任务，即经过固定时刻周期内的开展变量为支点，撬动艺术随同年代脚步的立异性拓宽。除却我国画学术提名展、学术约请展、全国青年美展等各种大大小小的展览，全国美展明显需求展示出的是另一个维度、另一种高度的艺术立异效果。故此，它不是传统意义上的“实际主义”绘画发明，而是具有实际意义的立异性绘画发明。